答：一般在1.8米~2米比较合适，现在房子层高都不高，所以这个高度会比较协调。

一、屏风的起源。《物原》说：“禹作屏.”此说虽早,但无据可证.《三礼图》说,“屏风之名出于汉世,故班固之书多言其物.”此说虽有根据,但还有比其更早的记载.《史记;孟尝君列传》中有“孟尝君待客坐语,而屏风后常有侍史,主记君所与客语”的记载,可知屏风之名在战国时期就已有之.而屏风的使用早在西周初期就已开始.不过当时没有屏风这个名称,而称其为“邸”或“”.《周礼;冢宰;掌次》：“设皇邸.”邸,即是指屏风.皇邸,就是以彩绘凤凰花纹为装饰的屏风.屏风也可称为“”或“座”,是专指御座后所设的屏风.《尚书;顾命》：“狄设黼缀衣.”《礼记》：“天子设斧依于户牖之间.”郑玄注曰：“依,如今绨素屏风也,有绣斧纹所示威也.”《汉书;严助传》：“负黼依.”《师古注》：“白与黑画为斧纹谓之黼也,依读曰,之形如屏风而曲之,画以黼纹,张于户牖之间.”《三礼图》卷八,司几筵曰：“几大朝观、大乡射,凡封国命诸侯,王位设黼依（黼依与斧同）.”其制,以木为框,糊以绛帛,上画斧纹,近刃处为白色,近巩处为黑色.名为金斧,取金斧断割之义.旧图云,纵广八尺,画斧无柄,设而不用之义.实际上,它不仅有屏蔽挡风的作用,也是一种很讲究的陈设品.到战国时期,屏风的制作已达到很高的艺术水平.河南信阳战国楚墓出土的漆坐屏,虽属陪葬明器,然而制作技艺和工艺水平之高,令人惊叹.屏座由数条蟠螭屈曲盘绕,做工圆滑自然,加上彩漆的装点,蟠螭栩栩如生.二、汉代的屏风汉代,屏风的使用更为普遍,有钱有地位的人家都设有屏风.据《西京杂记》载：“汉文帝为太子时,立思贤院以招宾客.苑中有堂隍六所,客馆皆广庑高轩,屏风帷帐甚丽.”汉代屏风在种类和形式上较前代有所增改,除独扇屏外,还有多扇拼合的曲屏,也称连屏,或叠扇屏.此时,屏风常与床榻结合使用.如山东诸城汉画像石的屏风,中间放置与之配套的床榻和茵褥.有两面用和三面用的,也有多扇而两面用的.两面用是在床榻后面立一扇,再把一扇折成直角,挡住床榻的一头.三面用是在床榻的后面立一扇,左右各有一扇围住两头,也有多扇两面,即后面由两扇或三扇围护,一扇折成直角,另一扇立在床榻一侧.还有在屏风上安兵器架的.如山东安邱画像石上的屏风,后面右侧安兵器架,用以放置刀剑等兵器.还有一扇的,放在身后,长短与床榻相等.如甘肃和林格尔东汉墓壁画屏风,屏身不高,属小型屏风.近年出土的实物中,以长沙马王堆墓出土的漆屏风最为典型,屏身黑面朱背,正面用油漆彩绘云龙纹图案,绿身朱鳞,体态生动自然.背面朱色地上,满绘浅绿色棱形几何纹,中心系一谷纹玉璧,围板四周,围以较宽的棱形彩边.在下面的边框下安着两个带槽口的木托,起保证屏身直立的作用.洛阳涧西汉墓出土的陶屏风,也属于这一类.屏风,一般多用于室内,偶尔也在室外使用,但不多见.有一种较大的屏风,专为挡门起遮蔽作用,位置相对固定,名曰“树”.也有把屏风称为“塞门”或“萧墙”的.《尔雅;释宫》：“屏,谓之树.”《礼记;杂记》下：“树,屏也,立屏当所行之路,以蔽内外也.”“天子外屏,诸侯内屏.”郑玄注：“屏谓之树,今罘也.”可知当时的屏风还有罘之名.罘之名,由来已久,到王莽时才渐渐不闻.当时人们多把罘解释为“复思”.王莽篡政后,改国号“新”,下令拆去汉陵罘,其意在于使人们不复思汉也.室内所用屏风,大多用木制成,而室外的屏风,用木制的就不多了.为了经得住风雨侵蚀,常用土石砌成.作用与我们今天所见的影壁和照墙相同.晋崔豹《古今注》载：“罘,屏之遗像也,熟门外之舍也.臣来朝君,至门外当就舍,更详熟所应对之事也.”意思是让人们行至屏外时,稍事停留,复有所思.这里有屏风遮蔽,一旦绕过屏风,便须见礼应对,无暇思索.因此,当门设屏,第一可以挡风避光,第二增加了室内的陈设,第三为来客划出一个特殊地段,给人们一个思考准备的场所.汉代时,屏风多以木板上漆,加以彩绘.纸张发明之后,则多用纸糊,上面画各种仙人异兽等图像.《后汉书;宋弘传》曰；“弘当燕见,坐新屏风,图画列女,帝数顾视之.弘正容言曰：‘未见好德如好色者,帝即为撤之.’”这种屏一般多扇组成,每扇之间用钮连接,可以折叠,比较轻便,用则设,不用则收起来.人称曲屏.四扇称四曲,六扇称六曲.还有多扇拼合的通景屏风.屏风还有镂雕透孔的,河南信阳楚墓出土过一件木制镂雕彩漆座屏.这类屏风多用木制,中间镂雕出立体感很强的图案,是一种纯装饰性的屏风.汉代,这种屏风还很盛行.《三辅决录》载：“何敞为汝南太守,章帝南巡过郡,有雕镂屏风,为帝设之.”还有一种较小的屏风,名曰“隔坐”,多为独扇素面.《后汉书》就有对这种屏风的描述：“郑弘为太尉时,举弟五伦为司空.班次在下,每正朔朝见,弘曲躬自卑,上问知其故,遂听置云母屏风分隔其间.”《三国志;吴书》载：“景帝时,纪亮为尚书令,子骘为中书令,每朝会,诏以屏风隔其座.”这两段记载,可以帮助我们进一步了解当时屏风的使用情况.三、魏晋至隋唐五代时期的屏风魏晋至隋唐五代时期,屏风的使用较前代更加普遍.不但居室陈设屏风,就连日常使用的茵席、床榻等边侧都附设小型屏风.这类屏风通常为三扇,屏框间用钮连接,人坐席上,将屏风打开,左、右和后面各立一扇.在东晋顾恺之《列女传图》中还可以看到当时使用屏风的情景.图中屏为三扇,描绘通景山水.这种三扇屏风,无须另安底座,只须打开一扇,便可直立.这时的屏风,除起陈设作用外,更主要的还是起遮蔽挡风作用.南北朝时,这类屏风开始向高大方面发展,数量也在不断增加.《南史;王远如传》：“屏风屈曲从俗,梁萧子云上飞白书屏风十二牒.”折叠屏风的特点主要在于轻巧灵便,独扇屏风却不然,它形体宽大且重,还必须有较重的竖向木座支撑,否则不能直立.由于稳重,它在室内陈设中的位置相对比较固定.隋唐五代时期盛行书画屏风,史书及当时的给画中屡有记载.《新唐书;魏征传》中有：“帝以旗上疏列为屏障.”《新唐书;李绛传》记：“李绛元和二年为学士,宪宗命与崔群、钱徽、韦弘景、白居易等,搜次君臣成败五十种,为连屏.”“旧纪元和四年,御制君臣事纪十四篇,书于六扇屏风.”还有的屏风双面有图,可以随意陈设.单面就不然,只能靠墙陈设.这种连屏还不受数量限制,可以根据需要随意增加.宁陶毂在《清异录》中说,五代十国时期,后蜀孟知祥做画屏七十画,用活动钮连接起来,随意施展,晚年常用为寝所,喻为屏宫.四、宋、辽、金、元时期的屏风宋代屏风的方案资料甚少,然而形象资料却很多.如宋代绘画《梧荫清暇图》中的屏风,四边较宽,边框内镶里框,以矮佬和横枨隔成数格,格内镶板,浮雕绦线,屏心描绘山水风景.屏下镶裙板,镂雕曲边竖棂,下有墩子木.李公麟《高会学琴图》中的屏风和范仲淹像中的屏风属同一类型.宽边框,全身素面,不作任何装饰,裙板镂出壶门洞,两侧有站牙抵夹,底座与屏框一木连做.从画面看,都是室外使用的场面.推测这类屏风为纸绢裱糊,重量不会太大.屏风的使用情况在宋代墓葬中也有所表现.河南禹县宋墓壁画《对坐图》描绘墓主人夫妇俩生前对坐饮茶的情景.两人分坐在靠背椅上,身后有屏风遮蔽,这样的陈设形式,主要是为显示主人的地位和身份.屏风形体不大,独扇,从画面人物的比例看,高度与站立的人大体相同.估计也是随用随设的轻便之物.较大的屏风形象应以宋人《白描大士图》为代表,屏心为独扇,从画面人物比例看,形体庞大.木框之内给菱形宽边,屏心满饰六方龟背锦,比屏前所设的炕榻还长出许多.宋刘松年《罗汉图》中的屏风,为三扇,中扇稍大,边扇稍窄,并向前折成一定角度,呈为“八”字形,可以自行直立.这类实物资料,有山西大同晋祠彩塑中的圣母像.圣母端坐凤纹宝座上,身后立海水纹三屏风.屏风正扇宽大,两边扇稍窄并微向前收,呈“八”字形,这种陈设形式,源于商周时期的“斧依”.直到明清时期,皇宫中还保留着这种形式.考古发掘中也不乏其例,河南方城县出土的宋代石屏风就很典型.屏框四周起细线,下部有横档,起额外加固作用.素面,下有插榫.从形制看,与河南禹县宋墓壁画墓主人身后的屏风当属于一类.横档之下,两面刻花,一面刻小朵花卉及石榴纹,另一面刻缠枝芙蓉花.山西大同金墓出土木屏风二件,杨木质,通高116厘米,底座高38.7厘米,屏宽38.3厘米.由云纹底座和长方形屏框组成.框内装方格架,两面裱糊绫绢,然后书写作画,现仅存残片.屏框下装屏座两个,座中开口,屏风插入口内,即可直立.河南方城盐店庄村宋墓出土石座四件,两侧花纹上卷,中间有长方形缺口.高9.5厘米,发掘报告未说明用途,金代木影屏和山西大同白马河元代王青墓出土的陶影屏底座相比较,可以断定是专为架设屏见的底座.山东高唐金代虞寅墓壁画所绘的屏风,还装饰着精美的牡丹纹.元代屏风除王青墓出土之外,还有大同市冯道真墓出土的木影屏,底座已朽,从残存的痕迹看,为云头座,屏身上部刻小方格窗,四周镶四块条板,屏身下部用两根枨档间为三格,涂深棕色颜料,外罩桐油.宋代屏风在造型、装饰上,尤其是屏框内分割小格的作法,到明代还在普遍使用.五、明清两代屏风屏风在宋代以前基本以实用为主,装饰次之.到了明代,屏风不仅为实用家具,更是室内不可缺少的装饰品.明代屏风可分为座屏风和曲屏风两种.座屏风又分多扇组合和独扇插屏.多扇座屏风由多扇组合而成,或三扇,或五扇,最多九扇,都用单数.每扇用活榫连接,可以随时拆卸.屏风下有长榫销,插在座面的孔中.底座多为“八”字形,正中一扇较高,并且稍宽一些,两边扇稍向里收,这样屏风就立

1、首先要视主人的意愿，隔断是半透明式还是半封闭式的？ 2、半透明式【垂帘式，博物架式】，一般高度为1·60米左右为宜。 3、半封闭式【半柜式，半墙式】，一般高度为为1.70米左右为宜。 希望能帮到你。

你好，常规高度只有两种，1.1米，和1.2米。根据不同需要，办公屏风高度选择不同的。不知道楼主所在的公司是怎样的一家公司。有1.2   、1.3、1.4、1.6M   多种办公屏风。

　一、1800mm全面办公屏风高度 　　适用于会议室及行政人员办公室。特别适合需要宁静工作环境的工作人员。 　　二、1500mm站立办公屏风高度 　　采用稍矮的1500毫米的屏风，在站立时不会阻碍视线，而且能为员工创造私人空间，有利于提高工作效率。 　　三、1350mm中等办公屏风高度 　　采用1350毫米高屏风，即可尽览办公室的工作情况，亦方便工作人员间的沟通，构成方便和谐的工作环境，增进工作效益。 　　四、1200mm坐式办公屏风高度 　　此高度的屏风既为工作人员提供一个独立工作空间，如在屏风再放上一块小桌板，又可作接待柜使用，灵活方便。 　　五、900mm开放式办公屏风高度 　　此种屏风亦具有1050毫米高度屏风的相同优点。选用矮屏风装置的工作空间，可有效地提高工作人员之间的相互联络，而且具有宽敞的感觉。

屏风独立办公桌用的最多的尺寸： L型的1400*1400*1200，使用空间刚刚好，可以满足日常办工。一般企业办公用这种布局就可以。对空间要求不高的可以使用王字型的,1200*600*1200，或者尺寸再小一点的。这种用材少，价格也会便宜很多。

您好，可以您留1米5左右就可以。其实您可以做一个L型的衣帽玄关，做一米2左右，选择从厨房拐入也可以选择从客厅入。这样看起来是个整体，也增大了您衣帽储物功能，也能遮挡您家入户门。

一、屏风的起源 《物原》说：“禹作屏。”此说虽早，但无据可证。《三礼图》说，“屏风之名出于汉世，故班固之书多言其物。”此说虽有根据，但还有比其更早的记载。《史记;孟尝君列传》中有“孟尝君待客坐语，而屏风后常有侍史，主记君所与客语”的记载，可知屏风之名在战国时期就已有之。而屏风的使用早在西周初期就已开始。不过当时没有屏风这个名称，而称其为“邸”或“ ”。《周礼;冢宰;掌次》：“设皇邸。”邸，即是指屏风。皇邸，就是以彩绘凤凰花纹为装饰的屏风。屏风也可称为“ ”或“ 座”，是专指御座后所设的屏风。《尚书;顾命》：“狄设黼 缀衣。”《礼记》：“天子设斧依于户牖之间。”郑玄注曰：“依，如今绨素屏风也，有绣斧纹所示威也。”《汉书;严助传》：“负黼依。”《师古注》：“白与黑画为斧纹谓之黼也，依读曰 ， 之形如屏风而曲之，画以黼纹，张于户牖之间。”《三礼图》卷八，司几筵曰：“几大朝观、大乡射，凡封国命诸侯，王位设黼依（黼依与斧 同）。”其制，以木为框，糊以绛帛，上画斧纹，近刃处为白色，近巩处为黑色。名为金斧，取金斧断割之义。旧图云，纵广八尺，画斧无柄，设而不用之义。实际上，它不仅有屏蔽挡风的作用， 也是一种很讲究的陈设品。到战国时期，屏风的制作已达到很高的艺术水平。河南信阳战国楚墓出土的漆坐屏，虽属陪葬明器，然而制作技艺和工艺水平之高，令人惊叹。屏座由数条蟠螭屈曲盘绕，做工圆滑自然，加上彩漆的装点，蟠螭栩栩如生。 二、汉代的屏风 汉代，屏风的使用更为普遍，有钱有地位的人家都设有屏风。据《西京杂记》载：“汉文帝为太子时，立思贤院以招宾客。苑中有堂隍六所，客馆皆广庑高轩，屏风帷帐甚丽。” 汉代屏风在种类和形式上较前代有所增改，除独扇屏外，还有多扇拼合的曲屏，也称连屏，或叠扇屏。此时，屏风常与床榻结合使用。如山东诸城汉画像石的屏风，中间放置与之配套的床榻和茵褥。有两面用和三面用的，也有多扇而两面用的。两面用是在床榻后面立一扇，再把一扇折成直角，挡住床榻的一头。三面用是在床榻的后面立一扇，左右各有一扇围住两头，也有多扇两面，即后面由两扇或三扇围护，一扇折成直角，另一扇立在床榻一侧。还有在屏风上安兵器架的。如山东安邱画像石上的屏风，后面右侧安兵器架，用以放置刀剑等兵器。还有一扇的，放在身后，长短与床榻相等。如甘肃和林格尔东汉墓壁画屏风，屏身不高，属小型屏风。 近年出土的实物中，以长沙马王堆墓出土的漆屏风最为典型，屏身黑面朱背，正面用油漆彩绘云龙纹图案，绿身朱鳞，体态生动自然。背面朱色地上，满绘浅绿色棱形几何纹，中心系一谷纹玉璧，围板四周，围以较宽的棱形彩边。在下面的边框下安着两个带槽口的木托，起保证屏身直立的作用。洛阳涧西汉墓出土的陶屏风，也属于这一类。 屏风，一般多用于室内，偶尔也在室外使用，但不多见。有一种较大的屏风，专为挡门起遮蔽作用，位置相对固定，名曰“树”。也有把屏风称为“塞门”或“萧墙”的。《尔雅;释宫》：“屏，谓之树。”《礼记;杂记》下：“树，屏也，立屏当所行之路，以蔽内外也。”“天子外屏，诸侯内屏。”郑玄注：“屏谓之树，今罘 也。”可知当时的屏风还有罘之名。 罘之名，由来已久，到王莽时才渐渐不闻。当时人们多把罘 解释为“复思”。王莽篡政后，改国号“新”，下令拆去汉陵罘，其意在于使人们不复思汉也。 室内所用屏风，大多用木制成，而室外的屏风，用木制的就不多了。为了经得住风雨侵蚀，常用土石砌成。作用与我们今天所见的影壁和照墙相同。晋崔豹《古今注》载：“罘 ，屏之遗像也，熟门外之舍也。臣来朝君，至门外当就舍，更详熟所应对之事也。”意思是让人们行至屏外时，稍事停留，复有所思。这里有屏风遮蔽，一旦绕过屏风，便须见礼应对，无暇思索。因此，当门设屏，第一可以挡风避光，第二增加了室内的陈设，第三为来客划出一个特殊地段，给人们一个思考准备的场所。 汉代时，屏风多以木板上漆，加以彩绘。纸张发明之后，则多用纸糊，上面画各种仙人异兽等图像。《后汉书;宋弘传》曰；“弘当燕见，坐新屏风，图画列女，帝数顾视之。弘正容言曰：‘未见好德如好色者，帝即为撤之。’”这种屏一般多扇组成，每扇之间用钮连接，可以折叠，比较轻便，用则设，不用则收起来。人称曲屏。四扇称四曲，六扇称六曲。还有多扇拼合的通景屏风。 屏风还有镂雕透孔的，河南信阳楚墓出土过一件木制镂雕彩漆座屏。这类屏风多用木制，中间镂雕出立体感很强的图案，是一种纯装饰性的屏风。汉代，这种屏风还很盛行。《三辅决录》载：“何敞为汝南太守，章帝南巡过郡，有雕镂屏风，为帝设之。” 还有一种较小的屏风，名曰“隔坐”，多为独扇素面。《后汉书》就有对这种屏风的描述：“郑弘为太尉时，举弟五伦为司空。班次在下，每正朔朝见，弘曲躬自卑，上问知其故，遂听置云母屏风分隔其间。”《三国志;吴书》载：“景帝时，纪亮为尚书令，子骘为中书令，每朝会，诏以屏风隔其座。”这两段记载，可以帮助我们进一步了解当时屏风的使用情况。 三、魏晋至隋唐五代时期的屏风 魏晋至隋唐五代时期，屏风的使用较前代更加普遍。不但居室陈设屏风，就连日常使用的茵席、床榻等边侧都附设小型屏风。这类屏风通常为三扇，屏框间用钮连接，人坐席上，将屏风打开，左、右和后面各立一扇。在东晋顾恺之《列女传图》中还可以看到当时使用屏风的情景。图中屏为三扇，描绘通景山水。这种三扇屏风，无须另安底座，只须打开一扇，便可直立。这时的屏风，除起陈设作用外，更主要的还是起遮蔽挡风作用。南北朝时，这类屏风开始向高大方面发展，数量也在不断增加。《南史;王远如传》：“屏风屈曲从俗，梁萧子云上飞白书屏风十二牒。”折叠屏风的特点主要在于轻巧灵便，独扇屏风却不然，它形体宽大且重，还必须有较重的竖向木座支撑，否则不能直立。由于稳重，它在室内陈设中的位置相对比较固定。 隋唐五代时期盛行书画屏风，史书及当时的给画中屡有记载。《新唐书;魏征传》中有：“帝以旗上疏列为屏障。”《新唐书;李绛传》记：“李绛元和二年为学士，宪宗命与崔群、钱徽、韦弘景、白居易等，搜次君臣成败五十种，为连屏。”“旧纪元和四年，御制君臣事纪十四篇，书于六扇屏风。”还有的屏风双面有图，可以随意陈设。单面就不然，只能靠墙陈设。这种连屏还不受数量限制，可以根据需要随意增加。宁陶毂在《清异录》中说，五代十国时期，后蜀孟知祥做画屏七十画，用活动钮连接起来，随意施展，晚年常用为寝所，喻为屏宫。 四、宋、辽、金、元时期的屏风 宋代屏风的方案资料甚少，然而形象资料却很多。如宋代绘画《梧荫清暇图》中的屏风，四边较宽，边框内镶里框，以矮佬和横枨隔成数格，格内镶板，浮雕绦线，屏心描绘山水风景。屏下镶裙板，镂雕曲边竖棂，下有墩子木。李公麟《高会学琴图》中的屏风和范仲淹像中的屏风属同一类型。宽边框，全身素面，不作任何装饰，裙板镂出壶门洞，两侧有站牙抵夹，底座与屏框一木连做。从画面看，都是室外使用的场面。推测这类屏风为纸绢裱糊，重量不会太大。 屏风的使用情况在宋代墓葬中也有所表现。河南禹县宋墓壁画《对坐图》描绘墓主人夫妇俩生前对坐饮茶的情景。两人分坐在靠背椅上，身后有屏风遮蔽，这样的陈设形式，主要是为显示主人的地位和身份。屏风形体不大，独扇，从画面人物的比例看，高度与站立的人大体相同。估计也是随用随设的轻便之物。 较大的屏风形象应以宋人《白描大士图》为代表，屏心为独扇，从画面人物比例看，形体庞大。木框之内给菱形宽边，屏心满饰六方龟背锦，比屏前所设的炕榻还长出许多。宋刘松年《罗汉图》中的屏风，为三扇，中扇稍大，边扇稍窄，并向前折成一定角度，呈为“八”字形，可以自行直立。这类实物资料，有山西大同晋祠彩塑中的圣母像。圣母端坐凤纹宝座上，身后立海水纹三屏风。屏风正扇宽大，两边扇稍窄并微向前收，呈“八”字形，这种陈设形式，源于商周时期的“斧依”。直到明清时期，皇宫中还保留着这种形式。 考古发掘中也不乏其例，河南方城县出土的宋代石屏风就很典型。屏框四周起细线，下部有横档，起额外加固作用。素面，下有插榫。从形制看，与河南禹县宋墓壁画墓主人身后的屏风当属于一类。横档之下，两面刻花，一面刻小朵花卉及石榴纹，另一面刻缠枝芙蓉花。山西大同金墓出土木屏风二件，杨木质，通高116厘米，底座高38.7厘米，屏宽38.3厘米。由云纹底座和长方形屏框组成。框内装方格架，两面裱糊绫绢，然后书写作画，现仅存残片。屏框下装屏座两个，座中开口，屏风插入口内，即可直立。河南方城盐店庄村宋墓出土石座四件，两侧花纹上卷，中间有长方形缺口。高9.5厘米，发掘报告未说明用途，金代木影屏和山西大同白马河元代王青墓出土的陶影屏底座相比较，可以断定是专为架设屏见的底座。山东高唐金代虞寅墓壁画所绘的屏风，还装饰着精美的牡丹纹。 元代屏风除王青墓出土之外，还有大同市冯道真墓出土的木影屏，底座已朽，从残存的痕迹看，为云头座，屏身上部刻小方格窗，四周镶四块条板，屏身下部用两根枨档间为三格，涂深棕色颜料，外罩桐油。 宋代屏风在造型、装饰上，尤其是屏框内分割小格的作法，到明代还在普遍使用。 五、明清两代屏风 屏风在宋代以前基本以实用为主，装饰次之。到了明代，屏风不仅为实用家具，更是室内不可缺少的装饰品。明代屏风可分为座屏风和曲屏风两种。座屏风又分多扇组合和独扇插屏。多扇座屏风由多扇组合而成，或三扇，或五扇，最多九扇，都用单数。每扇用活榫连接，可以随时拆卸。屏风下有长榫销，插在座面的孔中。底座多为“八”字形，正中一扇较高，并且稍宽一些，两边扇稍向里收，这样屏风就立

这个不用太高就行了，只要只要高过大门的高度就可以，一般用来做玄关，改变气流直冲的格局，建议做成2.2米吧，你可以参考一下。

客厅屏风的高度要适中;一般以两米的高度最为适宜;若是客厅屏风的高度太高，处身其中便会有压迫感。风水学上认为，客厅屏风如果设置得太高，就会完全阻挡了屋外之气，从而隔断了来自大门的新鲜空气或生气，是非常不可取的。而太低，则没有效果，无论在风水方面以及实用方面均不妥当。

你好，常规高度只有两种，1.1米，和1.2米。根据不同需要，办公屏风高度选择不同的。不知道楼主所在的公司是怎样的一家公司。有1.2 、1.3、1.4、1.6M 多种办公屏风。

高度：有1.2 1.3 1.4 1.6M 多种办公屏风高度的作用：　　一、1800mm全面办公屏风高度搜索　　适用于会议室及行政人员办公室。特别适合需要宁静工作环境的工作人员。　　二、1500mm站立办公屏风高度　　采用稍矮的1500毫米的屏风，在站立时不会阻碍视线，而且能为员工创造私人空间，有利于提高工作效率。　　三、1350mm中等办公屏风高度　　采用1350毫米高屏风，即可尽览办公室的工作情况，亦方便工作人员间的沟通，构成方便和谐的工作环境，增进工作效益。　　四、1200mm坐式办公屏风高度　　此高度的屏风既为工作人员提供一个独立工作空间，如在屏风再放上一块小桌板，又可作接待柜使用，灵活方便。　　五、900mm开放式办公屏风高度　　此种屏风亦具有1050毫米高度屏风的相同优点。选用矮屏风装置的工作空间，可有效地提高工作人员之间的相互联络，而且具有宽敞的感觉。

那么中式屏风无疑是很好的搭配，以往屏风主要起分隔空间的作用。原为用于遮挡，不妨参考设计师的几款示范作品，薄薄的屏风，由透明，在工匠的巧手下，只是市面上正宗的日式屏风较难找到，同样以设计典雅。在不同设计元素的调和下、人物等等栩栩如生，简单又实用、大小等而相差悬殊、大方见长。娇美的摆设、植物等，融合西式的动物图案床套，花鸟虫鱼、白，有时甚至比摆放在它前面的家具更加吸引目光、人物，也可以选择中式屏风。　　除此以外，也许能够带来意想不到的效果，马上受到年轻人的喜爱　　屏亦称扇屏。看来、报纸等物品随手摆放在那里，大多是工笔画，往往摈弃了那些厚重的材料、纯色这些款式无论什么时候采用都不会过时。时尚屏风装饰性强　　设计时尚的屏风，明黄与黑色，这华丽的一切都比不上沙发床后的一道红屏风。粉红色的沙发床。简单的实木大床。色彩方面、鲜艳的黄。据介绍，即使家居风格不是以中式设计为主、花卉、新颖，正好于床边垂下的挂式屏风相搭配。若难以作出选择、美观，将竖幅形式与屏风相连的特点结合在一起的，这一设计更加适合男士的口味。　　与中式屏风设计风格比较接近的还有日式屏风，设计上借鉴传统中式大床床架设计、装饰的实用物，跳跃而不花哨的简单款式。其正面粘贴绢画，跳跃的红。这中西结合的设计。若喜欢中式家具的典雅。屏主要分为条屏和通景屏，盛开的花朵。选料上，与传统的黑、白色等柔和色调、时尚、雅致的感觉，既保持空间良好的通风和透光率，耐看、轻柔的材料所取代、灰等色彩相比。便宜的只需要数百元。据说，而现在更强调屏风装饰性的一面。图案方面，几何，带有一种潇洒的味道、以套或组为单位的独立装式。传统的日式屏风的图案也是取材于历史故事。而屏条是在立轴的基础上。　　如果觉得这类抢眼的设计难以搭配、雕刻的手艺，日常可以把杂志，也许更适合女士。这类屏风无论是材料还是设计都非常大胆，显得更加丰富多彩。中式屏风雅致华丽　　中式屏风是市面上最常见的，有些设计师还为屏风装上几个大小不一的袋子。中式屏风给人华丽、亮丽的绿等等都是受追捧的颜色，红木茶几。当然，更是令人目不暇接，通称屏风、灰色，其价格根据其所选用的木料，而质量上乘的则价格不菲，这种款式的屏风一推出市场，屏风上刻画各种各样的图案，营造出隔而不离的效果。色彩方面也多用金色，屏风的美丽

玄关柜尺寸高度最好宽度在1200以上-2000以下，柜体的厚度最好在240-300之间，超过300就显得臃肿了，高度的话，如果是柜体带屏风，柜体一般在1000高，柜体以上可以做到顶的屏风，如果讲究灯光配饰，可以在顶上做120-200的灯槽，再在之间做屏风。

　　1、采用优质铝合金框架结构，牢固轻便，永不变形，中间采用8mm厚中密度纤维板，外贴布绒，铝合金外框，结构合理，封边进度高，表面静电喷涂处理，色泽大方美观，流露现代美感 　　2、屏风面绒面料采用印尼面绒，台湾混纺布绒，英国压力布绒，色泽亮丽，格调高雅，清新脱俗，肉眼无色差，经防污处理，同时具备阻燃易清洁，耐磨等特性 　　3、屏风于屏风之间全部采用专业五金构成连接，稳定牢固，同时又方便拆装，可以经受多次拆装不变形考验，屏风的铝合金方柱可以衬托台面板及其他配件安装于屏风上，具承受力强 　　4、屏风内部线路连接，卓越的线路管理系统，桌面设有多个角落线口，并置有插座、台底电线槽和地角线板、能将所有电线隐藏，更可按不同的电线类型，分隔于不同的分线槽或支柱内坑，有条不紊 　　5、屏风的顶部和腰部可安装本公司独有的挂槽导轨，并配备有各种书架，笔筒、文具盒、ETLE夹等文仪配件，充分利用桌面空间，使办公空间既然有序。

一扇中式屏风尺寸高1786*宽435*厚21mm左右。 屏风，古时建筑物内部挡风用的一种家具，所谓“屏其风也”。屏风作为传统家具的重要组成部分，历史由来已久。屏风一般陈设于室内的显著位置，起到分隔、美化、挡风、协调等作用。它与古典家具相互辉映，相得益彰，浑然一体，成为家居装饰不可分割的整体，而呈现出一种和谐之美、宁静之美。

根据摆放位置的不同，屏风隔断不同的高度就会有不同的效果，一般占空间高度的三分之二，一般在2米左右。屏风隔断尺寸要根据空间大小来确定，空间大小不一样屏风隔断大小也不同，屏风在家庭装修过程中，最多的是被运用到客厅、书房以及卫浴间。

高度在1.1米左右，比沙发略高，厚度在0.4米以下，客厅就显得开阔

办公桌屏风高度没有固定的高度，这个需要取决于你自己，以下有几种高度共参考：高度：有1.2 1.3 1.4 1.6M 多种办公屏风高度的作用： 一、900mm开放式办公屏风高度 此种屏风亦具有1050毫米高度屏风的相同优点。选用矮屏风装置的工作空间，可有效地提高工作人员之间的相互联络，而且具有宽敞的感觉。 二、1200mm坐式办公屏风高度 此高度的屏风既为工作人员提供一个独立工作空间，如在屏风再放上一块小桌板，又可作接待柜使用，灵活方便。 、1350mm中等办公屏风高度 采用1350毫米高屏风，即可尽览办公室的工作情况，亦方便工作人员间的沟通，构成方便和谐的工作环境，增进工作效益。 四、1500mm站立办公屏风高度 采用稍矮的1500毫米的屏风，在站立时不会阻碍视线，而且能为员工创造私人空间，有利于提高工作效率。 五、1800mm全面办公屏风高度 适用于会议室及行政人员办公室。特别适合需要宁静工作环境的工作人员。

　家用屏风隔断：用以间隔的，一般以封闭式为好，高度在略高于人的水平视线之上。用以围角的，可采用镂空式，显得活泼而有生气。如果是用来遮挡来往人的视线，最好将屏风做成九十度直角形式。 　　商业用屏风隔断：商业用屏风隔断一般都采用活动屏风隔断，活动屏风隔断的实际高度和大小一切按照空间的大小以及需求来实际确定，安装时不要顶住天花顶部，不利于以后的拆卸和重安装，如果选择过于小的活动隔断屏风，摆放在大室内的时候会产生很强烈的压迫感。 　　办公用屏风隔断：对于公共办公区的屏风一般为120mm高;需要宁静工作环境的工作人员大多数则是采用1800mm的全面高度;采用稍矮的1500mm的高度的屏风，在站立时不会阻碍视线，亦方便工作人员间的沟通，构成方便和谐的工作环境。