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1、通常要画创意稿，再用墨线绘制扩大到木材上；
2、粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思的造型，要求做到有层次、有动势，比例协调、重心稳定整体感强，初步构成作品的外概况与内概况；凿粗坯：可从下到下，先前到后，由表及里，由浅入深，一层层地推进。凿粗坯时还需注意留有余地，犹如裁剪衣服，要得当的放宽。民间行话说得好：“留得肥大能改小，惟愁瘠薄难复肥，内距宜小不宜大，切记雕琢是减法。”凿细坯：先从整体着眼，调整比列和各种布局，然后将详尽形态逐步落实并成形，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线 条已趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力； 装修'>重庆屏风隔绝 重庆仿古门窗 重庆木雕加工
3、修光：运用细针密缕及薄刀法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美。要求刀迹清楚细密，或圆滑、或板直、或粗犷，力图把作品意图准确地表现出来；
4、打磨：根据作品需要，将木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木的纤维方向打磨，直至理想效果；
5、着色上光：用一枝硬毛刷、一枝小硬毛笔、一只调色缸。着色的颜料普通是指水溶性的，如水粉、水彩或皮鞋油。它们的特点是覆盖性小，有较强的渗透性。油画的丙烯颜料不宜使用。
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木雕的制作流程：
1、通常要画创意稿，再用墨线绘制扩大到木材上；
2、粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思的造型，要求做到有层次、有动势，比例协调、重心稳定整体感强，初步构成作品的外概况与内概况；凿粗坯：可从下到下，先前到后，由表及里，由浅入深，一层层地推进。凿粗坯时还需注意留有余地，犹如裁剪衣服，要得当的放宽。民间行话说得好：“留得肥大能改小，惟愁瘠薄难复肥，内距宜小不宜大，切记雕琢是减法。”凿细坯：先从整体着眼，调整比列和各种布局，然后将详尽形态逐步落实并成形，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线 条已趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力； 重庆屏风隔绝 重庆仿古门窗 重庆木雕加工
3、修光：运用细针密缕及薄刀法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美。要求刀迹清楚细密，或圆滑、或板直、或粗犷，力图把作品意图准确地表现出来；
4、打磨：根据作品需要，将木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木的纤维方向打磨，直至理想效果；
5、着色上光：用一枝硬毛刷、一枝小硬毛笔、一只调色缸。着色的颜料普通是指水溶性的，如水粉、水彩或皮鞋油。它们的特点是覆盖性小，有较强的渗透性。油画的丙烯颜料不宜使用。
木雕着色的方法主要是掌握木质和花纹在颜料的覆盖下还依然可见，有些木纹通过着色更加清晰。所以在搭配颜色时不宜过厚，颜料与水的比列是30：1，要得当的稀薄，呈透明状。这样即使多上几遍，木质也不会被覆盖住，假使颜色搭配得当，上色的刷笔含水量不宜过多，不要急于求成，否则有些深凹处积淀颜色易建立不均匀的效果。
着色不仅是为了弥补某些木质的不足或缺陷，而且还能起到丰富资料质感美和作品方式美的作用。因此在作品上色时要酌情而定，要求尽量体现出作品内容方式的需求，并适合天然木质的种种美感。
木雕上色不要马上擦光。一定要等干了(约12小时后)，用一块干净的布使劲擦拭直至建立均匀的光泽，达到手感滑腻。有的作品可以视景况擦漏一些，使木的底色稍有显露，构成丰富的色彩感觉，同时也加强了作品的层次感。
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John_4347
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木雕茶台，就是利用老树根或树桩的形体，经过系列工艺程序后制作加工成具有装饰效果和实用功能于一体的茶几，也有人称为根雕茶桌、根雕茶台。对局部作少量的修饰和必要的雕琢外，重点应放在巧妙地利用根的自然形态上，如枝、须、洞、节、疤、纹理、色泽、态势等，尽量使这些天然特点和神韵，在已确定的艺术形象中得到合理的利用和充分的体现。
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小土豆的眼睛
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木雕茶台制作方法：
1、通常要画创意稿，再用墨线绘制扩大到木材上；
2、粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思的造型，要求做到有层次、有动势，比例协调、重心稳定整体感强，初步构成作品的外概况与内概况；凿粗坯：可从下到下，先前到后，由表及里，由浅入深，一层层地推进。凿粗坯时还需注意留有余地，犹如裁剪衣服，要得当的放宽；
3、修光：运用细针密缕及薄刀法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美。要求刀迹清楚细密，或圆滑、或板直、或粗犷，力图把作品意图准确地表现出来；
4、打磨：根据作品需要，将木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木的纤维方向打磨，直至理想效果；
5、着色上光：用一枝硬毛刷、一枝小硬毛笔、一只调色缸。着色的颜料普通是指水溶性的，如水粉、水彩或皮鞋油。它们的特点是覆盖性小，有较强的渗透性。油画的丙烯颜料不宜使用。
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