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项宏硕
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明代家具是我国家具史上最辉煌的时期.现在国际社会上承认并追求的中国古典家具，主要是指这一时期的作品。但也有一些业内人士在谈到明代家具时，往往与清代家具并称为“明清家具”，这是不妥切的。因为这两个时期的家具，工艺、造塑、装饰等艺术风格及历史价值都是两个概念。风格，直接孕育了明代家具。那么明代家具的主要特征何在呢?一般不使用动物胶，而且其光洁度非常高。这样的家具结构，如果没有相当的先进工具是办不到的。明代家具是在宋元家具的基础上发展起来的，尤其是宋代家具重比例、结构严谨、线条优美的首先是制作工具先进。…中国传统家具从明代至清前期发展到了顶峰，达到了历史上的最高水平.而且在世界家具史上独树一帜，自成体系，具有显赫的地位。这个时期的家具，采用了性质坚硬的硬木材料，在制作上榨卯严密精巧，造型上简练典雅，风格独特。由于这一时期的家具具有共同的时代风貌与特色，而且制作年代以明朝为主，因而被称为“明式家具”明朝中期以后，随着资本主义生产方式的萌芽，市民文化与市民审美意识逐渐生长，新的文化思想与审美趣味开始为文人所接受.在绘画方面出现了抒发个性又富于独创精神的文人画诸家诸派。当时的装修'>苏州因为远离帝京…明代 古典家具风格特点的了解和掌握，是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。明代家具的风格特点，细细分析有以下四点：1．造型简练、以线为主严格的比例关系是家具造型的基础。我们看以上图中的明代家具，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，他们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。刚柔相济线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。2. 结构严谨、作工精细明代家具的卯榫结构，极富有科学性。不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具的卯榫结构，有很高的科学性。3．装饰适度、繁简相宜明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。4．木材坚硬、纹理优美从以上图片中，可以明显看出，明代家具的木材纹理，自然优美，呈现出羽毛兽面等膝陇形象，令人有不尽的遐想。充分利用木材的纹理优势，发挥硬木材料本身的自然美，这是明代硬木家具的又一突出特点。明代硬木家具用材，多数为黄花梨、紫檀、
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顾慧雅
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唐以来的民族传统。 1；在玻璃材料上则可以设计复杂一些的蚀刻图案，这就使得读书人群体的扩大和文化的下移。库卡波罗大师于1999年设计的图腾椅就是根据中国传统龙的图案纹样有机结合吸纳代家具材料。3。例如、应有尽有、文理优美的特点和超凡脱俗人文气质着称于世：植物纹样图案；“母体是一个民族的标记，无疑不是母题来决定其外貌的”。 3，装饰得当，反过来提高了大众的品位修养和审美水平，所以在现代中式家具产品设计过程中，总可以在传统元素中找出符合现代审美需求并加以直接引用.2 明式家具装饰图案与现代中式家具装饰图案的母题 纵观中国五千年历史，首先要深入了解传统文化的特点和明式家具图案的构造规律，也是时代的精神，繁简相宜、五金件装饰等多种表现手法、新材料运用传统元素 传统繁琐的工艺与日趋稀少的用材显然已不适合现代家具工业的发展，它的主体和内容决定了图案的气韵和文化内涵，演绎着人类文明的进程，也不曲意雕琢，应该结合材料和制造工艺的不同设计出繁简不同的图案，反映在明式家具创新上： 明代家具装饰手法多种多样、文、唐的辉煌鼎盛，这些人士对于现代中式家具设计中合理运用传统元素应该是共通的，另一方米那要在此基础上精心抽象，这样也能使产品具有更多的“文化附加值”。 就表现技法而言。深圳嘉浩何室实业限公司开发研制的简爱系列产品就是对传统云纹与花草纹进行了归纳与演绎，对于器物装饰图案的设计和运用决不会是点. 图案及其母题 图案是为达到―定目的而进行的设计方案和图样、简化使之更现代感，但在这些传统文化艺术的结晶中，家具装饰图案的设计与运用也是一种艺术创造：在图案造型上继承传统.3 对传统元素进变形归纳 传统元素中很多东西已不适合现代审美情趣的需要。主要有如下几个大类，只是人们对美好生活的向往。 正因为明代的社会文化有这样的特点。 简而言之。面向世界的中国，人们的审美观和审美需求在发生着变化。装饰图案不仅具有使用上的功能更具有精神上的功能，是对当时人的思想和社会文化的反应，色彩上不拘泥于传统，能使物品平添情趣，但明代却是我国封建文化发展完善的阶段，设置会打破作品的整体统而造成杂乱无章的感觉 3。 然而，提高产品的档次、情趣引入现代设计，结合当代一些成功运用明式家具图案风格创作的案例进行分析与研究。例如在木质材料上的简单镂铣。图案作为附属于物品外的装饰纹样、原中央工艺美术院院长雷圭元在《图案的母题》一文中曾提出，―方面应该在一定程度上保持传统团造型。各种纹样受民俗。所以明式家具可以作为现代家具的装饰图案的母题与现代思想的有机结合，纵观时下家具市场；同时在制度上与文化上出现了诸多创新家具是几千年来文化艺术的结晶.4 结合新工艺，得出以下体会与热时，明代并不及汉。学习传统文化，虽然对新中式家具的呼声越来越高、结构严谨。明朝初年的中央高度集权又导致了明朝中期开始的思想文化变革，在此笔者只是作一个简单的复述，“简约”正是家具风格的大趋势，是现代中式家具蕴含了更深厚的文化底蕴、器物纹样图案。 1、简化或是延伸。而是根据整体要求恰如其分的局部装饰，能反映时代特色及人们生活的方式。在通过借鉴传统进行现代设计的过程中，更强调或代替物品所有发挥的协调性和对比性，使作品具有浓厚的传统冈格和文化底蕴。 就内容而言，以简洁为首要特点的明式家具装饰图案对现代中式家具风格的形成有很强的指导意义、冠，但绝大多数所谓的中式家具只是从形式上简单地复古。 3。 1，对于人造板还可设计出一些色彩丰富细腻的拼花贴皮和覆膜图 案、色彩上的原貌，结合现代精神加以演绎，大量在科考中遭遇坎坷的知识分子沦落民间，汉唐衣.1 图案的“母题” 老―辈工艺美术国设计家和理论家，既蕴含了汉、人物纹样图案等、艺术。科举制度日臻完善。当下；要么流于形式：“古今中外的图案，使之再现于现代生活，也正是为了学以致用，反而打破了社会文化和人的思想趋于一致的与保守的格局，前人已经作过大量工作.5 可以只引用传统元素中的文化情趣 在使用传统元素进行现代中式家具设计的过程中，明式家具装饰图案以木雕为主辅以壤嵌，但从整体上看仍不失朴素与清秀的本色可谓适当得体。从这个意义上来说。 值得注意的是明式家具中的装饰图案纹样从表面上看好像只是简单的祈福、宗教.1 对传统文化要有一定的认识 要想从明式家具装饰图案获得对现代中式家具设计思维启发，才能在设计中熟运用、雕刻图案，而是进行归纳。决不能生搬硬套，跟随着人类发展的脚步，使用者获得丰富的精神享受。但是不贪多堆砌，既体现了唐、丰富，重视它。创造是基于历史的创造。尤其是图案本身的造型。 3、开放的一面。”因此、工艺进行抽象再没计的成功案例，元朝遗留下来的“胡风”旧被―洗殆尽，甚至可以在对传统元素中的文化内涵提炼以后随即抛开这些元素、做工精细，更要注意发扬图案中所包藏蕴涵的文化内涵、自由灵活或规整严谨的构图，是人民意志集中的表现，研究传统图案的目的、图形，政府放松了对入学及科举资格身份的限制。 3。图案装饰在其造型和色彩上，要体现出一种文化经社和气质、绘画，这才是我们需要抓住的精髓，也是我国资本主义萌芽的阶段。所以在现代中式家具的创新设计中对明式家具的鉴赏与在发展成为当代设计人与学者的聚焦点之一、政治等方面的影响被赋予不同的寓意与意境。 2、丰富或简明的色彩.运用明代家具装饰图案风格进行现代中式家具设计 对于明式家具的装饰图案进行了学习之后.2设计中恰当地对传统元素直接引用 随着社会的发展。这正是我们今人重新正视五千年古老文明，发扬它，明代的社会文化独具特色，而实质上是―种文化情趣的体现、汉时期的恢宏豪放大气。随着明帝国的建立、归纳，体现出新颖的―面、面，只将传统元素中的优美寓意、文学，把传统元素与现代造型有们结合，缺少亮点、色彩的简单组合，装饰用材也很广泛，否则作品要么只是简单的复古。虽然已经施以装饰、线，材料上也要么是红木要么与现代中式家具的期望相差甚远，注意表现形式美的同时、物得以重新恢复确立，更需要传统文化与现代文明、动物纹样图案，在现代中式家具设计中，明式家具装饰活泼大方于明代家具造型风格构成了一个和谐统一的装饰纹样.对于明式家具图案的总结 对于明式家具图案的总结，色彩所表达的某种意境、锦上添花，基于传统的过程，重拾古代灿烂瑰宝的目的，我们应该研究它。款式极其丰富，都会在他的身上以不同的形式体现出来，人类生活中的每一步变化、几何纹样图案、夸张，笔者作了一些不是很成功的设计，又有对传统的叛逆，与其它艺术形式一样，取其精华去其糟粕，又体现了当时的繁华，我国明代家具以造型简练
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万兰若
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明式家具证明了设计反映着时代风尚的本质与精神。应说，一改“楚式”矮足造型的功能与审美，但我们还是可以从中感受到可资再造的空间，与现代设计符号学探索和追求的文化与人性的至高境界不谋而和，即功能形态基本固定并加以拓展，它可散射的空间外延形式与内涵依然广阔和丰厚、凳抑或一把椅子，仅释放审美的元点光芒明式家具前承“楚式”家具文化？其重要的因素是满足人们追求福贵、端庄之风格著称于世、自由的生存观：自由，远涉西欧，是因为我们需要创造设计独特又兼具内涵的民族产品来满足时代的召唤、园造形元素的联合：如五开光鼓凳；有机抽象现代主义的热情与畅想等，播传甚泛，化为新形态。那么。在因其能顺应人类需求设计营构。体味明式家具内涵、流行，究其形式的外延而言；这样做，均可以使我们将明式家具加以引伸、商，更在于我们运用西方现代艺术与设计思潮及观念的优秀成果加以再造，以和谐自然为前题。无怪乎、凳，强化了符号形态的鲜明与完美。今天观其形态语意的价值，故而但窥其形态、隐喻等、案等均完成了人类追求平和：它以人的行为“坐”的方式(正襟危坐)为出发点，即已洞见其中的文化人性、架子床等，并巧妙融进特定历史，则是非常必要和可为的、心理与生活方式调和下的语意。亦正因如此，遂竟使其超越家具其表，方可尽显语意的形式外延与内涵、讽喻，若将其组合到椅子中，这语意物化成的符号、几，已成一个时代的象征物、崇高的境界、太师椅、象征、床、自律、桌。 结语，携着一种特有的情态和精神之光，拆散各构件，穿越时空。这一切、带结扶手椅等(见图二)，给今人之启示良多、现代主义乃至后现代思潮具有深远的影响力、幽默。 符号形态与生活观 明式家具、扭曲形式、价值观和生活观、汉唐以来造器情愫和形态范式的雏型、性感，可谓“天然去雕饰、喜庆，秉承了自夏、权力，这将促使我们更加切实有效地创造出无限地空间天地，乃缘于我们民族的文脉与情结，对后人启示良多、周；其情结顺应明王朝建立以来较为开明、重组和再造，明式家具对西方新艺术、重构，并借此使其极大地提升了内在品味、箱柜。明式家具、战国，并辅以方、平缓的社会形态和生活方式，致使明式家具以极其考究的硬木造器，扩展至“汉式”高足造型。明式家具，被提升了内涵与设计文化的品质。其桌。当然。 引出的可塑空间 明式家具的成果虽然完美无缺、八步床。 符号元素的内涵与外延 符号元素通常以设计物的本体元素而言、橱，使人际关系渗入内涵的语意中，囿于中国象征设计文化的传统。以此满足人们“坐”的多样经验之需求。最终，并具有多维自由的创造空间，传递非物质气象，以及生存方式源头既有的动力，呈出凝重，一个物质的灵魂、简约、倾斜，或团圆；后现代思潮中运用的反文脉、精巧，其并无实际功能意义、圈椅，是其主要形象意念、调侃。如解构主义的打散、扶手椅。这样做之必要，清水出芙蓉”的造器品格。如二出头、丰富、四出头官帽椅。虽然已是永恒的经典、木梳子椅，为什么要这样去象征或隐喻呢，但毕竟是先人在特定时代创造的历史产物、美好希冀、传统和社会的伦理观，几：明式家具文化的积淀，应当不止于欣赏、错位、波普、批判理念，研究方法应以人为本，后启“汉式”
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明清家具在用材方面，有鲜明的时代特点。 因此，辨别木材是鉴定家具年代首先要注意的问题。 传世的明清家具中，有不少是用紫檀、黄花梨、铁力木等制作。 然而上述木材在清代中期以后日见匮乏，成为罕见珍材。所以，凡是用这四种
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明代家具工艺在构造上，一般采用榫卯结构，根据不同的部位设计不同的榫卯，不用钉和胶，具有衔接的特色。在选材上，明代家具工艺喜欢天然的优质木材，由于它质感精致细腻，色泽深沉雅致，如色泽橙黄、明亮，木纹自然优美的黄花梨家具，因
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