• 现在房价让很多人开始踌躇,买新房的话意味着要把大半辈子的积蓄都花光,或者说后半辈子工资都要上交银行来还分期贷款。于是许多人选择暂时放弃买新的房子,而是将家里的老房子拿来改造改造,重新装修。那么很多人的问题是,旧房现代装修的话,有哪些风格呢?现代装修风格主要有欧式风,田园风以及极简风。一、欧式风旧房现代装修的大热风格就是欧式风了。欧式风是北欧上世纪流传过来的,以其优雅简约的风格赢得了很多人的喜爱。欧式风主要强调一种优雅简约的风尚,但是同时又不是浪漫和唯美,色彩主要是白色,灰色,蓝色为主,给人一种乐观优雅又从容的生活态度。二、田园风田园风在旧房现代装修中也受到了很多人的追捧。因为其实田园风是
  • 您家的家装效果是哪种风格?实用的日式、唯美的韩式、传统的中式还是乡村美式?不如试试今年最流行、最备受推崇的装修风格-后现代简约装修风格。后现代简约装修风格的家装效果充满时尚感,具有强烈的城市感,简约的格调,简明的线条,深受现在年轻一代人喜爱。 后现代简约装修风格一般都是强调宽敞的室内空间,内部和外部的设计都是崇尚自由。墙面、地面、天花板、家具和灯具等要求造型简洁,纯粹的质感,精湛的工艺。尽量不要用过多的装饰和多余的摆设,过多复杂的设计、特殊的部件、眼花缭乱的装饰只会增加成本,反而影响了家装效果。 后现代简约装修风格主要要把握好整体的空间、寻找营造各个居室情趣的要素、选择与该
  • 后现代风格可以说是极简北欧风格的代名词,作为一种时下较为流行的家装风格,它的最大特点在于人性化。这种装修风格可以与各种户型完美结合,小到大开间大到联排别墅,后现代风格都是非常好的家装选择。对于小型别墅
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后现代loft风格装修问题

  • 1、不确定性 后现代主义装修风格特点的概念仍然没有一个确切的定义,这是由后现代主义的多元性和复杂性所决定的。 2.曲线和非对称线条对称 在装修风格上,后现代装修风格特点主要以运用曲线和非对称线条对称为主,如花梗、花蕾、葡萄藤、昆虫翅膀以及自然界各种优美、波状的形体图案等,体现在墙面、栏杆、窗棂和家具等装饰上。线条有的柔美雅致,有的遒劲而富于节奏感,整个立体形式都与有条不紊的、有节奏的曲线融为一体。

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  • 1、代风格——现代风格是比较流行的一种风格,追求时尚与潮流,非常注重居室空间的布局与使用功能的完美结合。现代主义也称功能主义,是工业社会的产物,其最早的代表是建于德国魏玛的包豪斯学校。 2、现代主义崇尚比例、构图,简约,使用混凝土,钢材等现代材料。所以现代风格属于比较时尚的,符合现代主流的。后现代主义则对现代主义成批判的态度,装饰上也出现了欧洲古典主义的身影,材料上也更多元化,木材、金属材料等被运用。 3、绝大多数室内用品或装饰品如灯具、家具等都是工厂生产的工业产品,然而并不是说把由机器创造的家庭用品组合在一起就形成现代风格,可以称为风格的必定是一种艺术思潮,事实上现代风格也可分为几种流派,

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  • 我们今天绝大多数室内用品或装饰品如灯具、家具等都是工厂生产的工业产品,然而并不是说把由机器创造的家庭用品组合在一起就形成现代风格,可以称为风格的必定是一种艺术思潮,事实上现代风格也可分为几种流派,后现代风格是现代风格的流派之一。 后现代风格是感性和理性,大众和个性,传统和现代相结合的家装设计,也是现代人深受喜爱的家装风格。后现代风格装潢具有历史的延续性,但又不拘泥于传统的方式,用创新的手法,人性化的表达方式,将古典的元素与现代化的风格相结合,营造出别样的风采。后现代风格装修常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱卷,用非传统的混合、错位、裂变等手法,创造一种集理性、传统和现代想糅合的建筑形象和室内环境。

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  • 后现代装修风格家具主要擅长使用一些夸张的设计手段用来吸引那些对于追求不同美的消费者,就算是一款小小的沙发,也可以让你的客厅体现出一种不一样的美感。他们比较喜欢使用符合人体曲线的特点,把沙发设计出一种曲张美,这样的沙发可以带给人们一种舒服感与时尚感。如果你是年轻的人,那就可以选择布艺沙发,把布艺沙发的沙发套选择成为一些好看的图案,那样你的房间就会越加的时尚好看。 希望我的回答能够帮助到您。

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  • 每个家庭的对装修费用的看法不同,预算方面也会有不同的考虑,所以,对于业主来说,做好预算很重要。北京105平米三居室后现代风格装修大概预算91980元。

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  • 我们今天绝大多数室内用品或装饰品如灯具、家具等都是工厂生产的工业产品,然而并不是说把由机器创造的家庭用品组合在一起就形成现代风格,可以称为风格的必定是一种艺术思潮,事实上现代风格也可分为几种流派,后现代风格是现代风格的流派之一。   后现代风格是感性和理性,大众和个性,传统和现代相结合的家装设计,也是现代人深受喜爱的家装风格。后现代风格装潢具有历史的延续性,但又不拘泥于传统的方式,用创新的手法,人性化的表达方式,将古典的元素与现代化的风格相结合,营造出别样的风采。后现代风格装修常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱卷,用非传统的混合、错位、裂变等手法,创造一种集理性、传统和现代想糅合的建筑形象和室内环境。

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  • 现代风格——现代风格是比较流行的一种风格,追求时尚与潮流,非常注重居室空间的布局与使用功能的完美结合。现代主义也称功能主义,是工业社会的产物,其最早的代表是建于德国魏玛的包豪斯学校。其主题是:要创造一个能使艺术家接受现代生产最省力的环境---机械的环境。这种技术美学的思想是本世纪室内装饰最大的革命。我们今天绝大多数室内用品或装饰品如灯具、家具等都是工厂生产的工业产品,然而并不是说把由机器创造的家庭用品组合在一起就形成现代风格,可以称为风格的必定是一种艺术思潮,事实上现代风格也可分为几种流派,而其中最具代表的是高技派和风格派。 高技派注重“高度工业技术”的表现,有几个明显的特征:首先是喜欢使用最新的材料,尤其是不锈钢、铝塑板或合金材料,作为室内装饰及家具设计的主要材料;其次是对于结构或机械组织的暴露,如把室内水管、风管暴露在外,或使用透明的、裸露机械零件的家用电器;在功能上强调现代居室的视听功能或自动化设施,家用电器为主要陈设,构件节点精致、细巧,室内艺术品均为抽象艺术风格。 风格派是本世纪初以荷兰为中心的现代艺术流派,严格地说,它是立体主义画派的一个分支,认为艺术应消除与任何自然物体的联系,只有点、线、面等最小视觉元素和原色是真正具有普遍意义的永恒艺术主题。其室内设计方面的代表人物是木工出身的里特威尔德,他将风格派的思想充分表达在家具、艺术品陈设等各个方面,风格派的出现使包豪斯的艺术思潮发生了转折,它所创造的绝对抽象的视觉语言及其代表人物的设计作品对于现代艺术、现代建筑和室内设计产生了极其重要的影响。 第二次世界大战以后的现代派称为“后现代派”或“后现代主义”。由于第二次世界大战伤亡惨重,欧洲许多城市成为废墟,欧美各国经济上很不景气。整个资本主义世界矛盾重重,人们看不到光明,看不到出路,感到四周一片黑暗,前途渺茫,因而情绪低落,产生悲观绝望思想。在这样 的情况下,存在主义哲学思想在社会上泛滥,文坛上出现了形形色色的新的现代派文学流派。这些流派被称为“后现代派”。 “后现代派”在法国有以萨特、加缪为代表的存在主义文学;以尤奈斯库和贝克特为代表的荒诞派戏剧,以阿兰·罗布—格里耶为代表的新小说派。这些派别在全世界都产生了影响。在美国,“后现代派”势力强大,派别繁多。不但有荒诞派戏剧;还有荒诞派小说。此外还有黑色幽默小说、垮掉的一代、存在主义小说、新小说、新“新小说”、超级小说、抽象小说、超现实主义小说等。黑色幽默小说在美国流行最广,影响最大。 “后现代派”作家一般都受存在主义哲学的影响,思想消极颓废。存在主义哲学属主观唯心主义范畴,认为只有自我感觉到的存在才是真正的存在。这种哲学以自我为中心,把个人看得高于一切。对社会和群众,采取轻视和否定态度,认为世界是荒谬的,人生是痛苦的。人活在世界上与别人不能互相了解,只能互相憎根。人们最大的恐惧是对死亡的恐惧。人的存在就是等待死亡。象贝克特的剧本《啊,美好的月子!》就是宣扬人虽活着却正在一步步走向死亡。戏剧开幕时,一个老妇人在台上,她的半截身体已经理入黄土之中。但她似乎并没有意识到自己正在走向死亡,仍然按照每天的习惯梳头、洗脸、刷牙,嘴里还在赞美:“啊,美好的日子!”美国的黑色幽默小说在揭露现实社会中的种种黑暗现象的同时,又表现了作者对肆无忌惮的恶势力感到无能为力的消极情绪。他们愤怒、痛苦、绝望,用笑来掩盖泪,用喜剧形式表现悲剧。他们感到的大难临头、前途渺茫的思想,是与存在主义哲学有联系的。 “后现代派”在艺术技巧方面,继承了第二次世界大战以前现代派的象征、意识流、梦幻等手法,并且有了新的发展。例如荒诞派戏剧就运用了新的舞台表现手法:破碎的舞台形象、漫画式的夸张手法、重视道具作用等等。新小说派在技巧方面也不断标游立异。例如英国约翰逊写的小说《不幸者》,作品分成一个一个部分,不装订,放在盒子里,除第—部和最后部分外,其他部分可以颠倒,读者可以随便排列次序。有的新小说完全是文字游戏。

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  • 20世纪90年代中期开始,家居的设计思想得到了很大的解放,人们开始追求各种各样的设计方式,其中现代主义、后现代主义等一系列较为完整的设计体系在室内设计中形成。人们在谈及装修时,这些“主义”频繁地出现在嘴边。从古至今出现多样的装修风格,后现代风格就是其中的一部分,后现代主义一词最早出现在西班牙作家德・奥尼斯1934年的《西班牙与西班牙语类诗选》一书中,用来描述现代主义内部发生的逆动,特别有一种现代主义纯理性的逆反心理,即为后现代风格。后现代主义的概念至今没有一个确切的定义,这是由后现代主义的多元性和复杂性决定的。不确定性是后现代主义的根本特征之一,这一概念具有多重含义。一、强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。往往有种是雾非雾的非概念性直觉,而又不失当地文化表现,及历史的装饰性表现。二、主张新旧融合、兼容并蓄的折中主义立场。有点偏于中庸之道,即夸张又含蓄。三、强化设计手段的含糊性和戏谑性。20世纪60年代以后在美国和西欧出现了反对或修正现代主义建筑的思潮,其中最有影响的是美国建筑师R・文丘里在《建筑的矛盾性和复杂性》(1966)中提出的系列与现代主义针锋相对的观点。他倡导一种复杂和有活力的建筑,提倡兼容并蓄,引用历史和乡土语言,推崇曾现代主义拒之门外的模糊性、讽喻性、象征性、装饰性、民族性、地方色彩、公众趣味和鲜明的个性等丰富多彩、兼容并包的设计形式,所以后现代主义建筑形式和派别五花八门,甚至难免光怪陆离、良莠混杂。有所谓野性主义、新方言派、光亮派、重技派、怪异派等。1977年,建筑评论家詹姆斯在其《后现代建筑语言》一书中提出后现代主义建筑体现多义性与模糊性,融精英文化与大众趣味,历史性与现代性为一体,是一种“激进的折中主义”。斯特思将后现代主义建筑总结为“隐喻”、“装饰”和“文脉”三大特征。

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