很多人，生活中总是梦想与现实在拔河，玳尔设计总监朱志峰也是这样的一个人，感性成分居多的他，在室内设计的生涯中，不可避免的功利、规矩、实际面，都让他在设计这条路上有过不少挫折与矛盾。当一个天马行空、浪漫感性的个体遇上商业化的社会，产生的残酷、委屈感，有时总无可避免。
现在社会上，多少人或许拥有同样的感概，现实压力让人必须脱离天真浪漫，认清现实后积极拼命，挫折，总是必须承受，这不是什么值得新鲜的事，但总要让自我找到一个平衡点。这些自身的疗愈需求，或许是让朱志峰在室内设计上率先把疗愈风格带进来的原因。
不像一般室内设计师一样经常要晚睡晚起，早上九点的访谈，朱志峰朝气精神。他总让自己早点休息，早点开工，不牺牲生活品质。下了班偶尔能有时间呆在自己熟识的居酒屋里喝喝小酒，与主人闲话家常，对他来说，这也是一种自我疗愈的方式。
从小他听演歌长大，长大后去日本学习室内设计，常能与老一辈畅谈日本时代的种种，5年级生的他，承袭旧代日式观念，又感染新世代的哈日潮，对于日本文化自然有一定程度的喜好与向往，深受日本文化薰陶的朱志峰，是率先将「疗愈系」带进室内设计的设计师。
疗愈系的发源从日本钢琴音乐开始，抽象的听觉抚慰人心，另外日本文学作家，抽象式的疗愈文字改变心灵层面，日本疗愈小物也大为风行。同样带有抽象成份的室内设计，在「家」的想像里，朱志峰从运用五感疗愈(视觉、味觉、嗅觉、听觉、触觉)，到现在强调「自我疗愈」能力，在原有的日式禅风中，在空间里加深自我体验及感受的元素。日式格栅、和式门扉及玄关空间的坚持，都是他风格里不可或缺的元素。
在日剧里常看见，日本人踏进家中玄关，一片和式拉门遮掩住屋内，返家者将鞋子在玄关安置好后，才拉开门向家人宣告「我回来了」，这项「仪式」行为，对朱志峰来说，是具有吸引力及神往的，他认为玄关是转换心情最重要的空间。
在他的设计案中，几乎都有玄关空间，即使是套房产品也有。主人翁在还没正式进入室内前，先坐在玄关板凳上把鞋子脱放好，以日式的拉门或格栅遮掩屋内。正式踏进屋内前卸下自己装备，彷佛宣告回家的「仪式」，随着脱掉鞋袜、外套的动作，外头的烦扰似乎也跟着卸下。朱志峰说，玄关，这个终于要进入自己舒适家里的过程，室外到屋内的一个小空间，扮演心情转换极重要的位置，因此他很重视这个位置。
某一种色彩、某一种温度、光线，都能激发自我感性知觉，朱志峰特别着重色彩的搭配，热爱颜色带给人心灵的影响。他坚持同一个空间用色不超过三种，更不喜欢将色票的颜色直接copy上来，在朱志峰的住宅设计里，少有华丽灿烂、艳光四射的内容，他所坚持的疗愈风格，是一种舒服平和，质朴安定，自然流泄沉淀安静的感觉。
没有过度的色彩，没有华丽的材质，引出素、净、恬、淡空间感。在他的设计里，东方对称、颜色乾净、素材简单且环保。朱志峰认为，打造一个舒适的家不需花费大笔金钱，他喜欢朴质的素材胜过华丽的乾搭配，充分运用材质特性，空间自然赏味十足。
由于疗愈设计上关乎个人心灵层面、美学主观，喜好往往因人而异，因此在创造风格的过程中，最最需要的就是与业主深厚的沟通。朱志峰说，一开始发挥创意的时候，常常因为沟通的时间太快、太短，没来得及深入了解业主的生活及个性，发生过不愉快的事件。
拿他最重视的颜色来说，他不喜欢将色票规定的颜色，照本宣科的漆上墙壁，因为色票的颜色不见得是最合适、最能表达情绪的颜色，但早期，或许因为业主的不信任感，或是本身沟通不够扎实，结果造成与业主认知上的差异，误以为没照色票的颜色就是做错了。
这些成熟的过程，让他知道，真正「疗愈」的发挥，设计师本身与业主的关系，必须就像他与居酒业主人的关系一样，需要熟识、了解、及默契。多些时间的沟通、深入是必要的，才能创造出满足业主想像的家。
对朱志峰而言，室内设计是他一辈子的事业，他说，工作可以随时不做，但事业是一辈子都该坚持的。这种坚持责任感，同样来自于日本的坚持精神。朱志峰说明自己是有「认地盘」习惯的人，他喜欢听演歌、上居酒屋，便不会勉强自己听摇滚乐、吃义大利面，他擅长日式疗愈风格，便会依此努力、创新、延伸，不会一下子跳去做不擅长的巴洛克，「做好一种专门就是一种坚持」，也才对得起自己及委托人。
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