海派家具，俗称上海老家具。特指在1843年后到1949年间上海出现和生产的西式、中西合璧式家具，包括后来上海的西洋家具，20~30年代上海生产的摩登家具，30~40年代的上海阿蒂克风格的家具，不包括苏做中式老家具。 进入30年代后，上海中式和西式家具并存而且各具特色。一方面，西式家具在上海家具作坊的制造过程中形成了本地特色；而另一方面，中式家具在模仿西式家具的同时也不乏创新。 海派红木家具是对民国时期上海红木家具制造业的泛指，也指民国以来上海红木家具。上海是两种文明会合，但是两种中间哪一种都不占优势的地方。下面就简单的分析海派红木家具的特点： 从工艺来看海派红木家具。海派红木家具以制作客厅、卧室家具为主，客厅家具主要是陈列柜、牌桌、卧室家具是床、衣柜、梳妆台等，还有箱奁、座屏和盆架等一些小件家具。 海派红木家具一般不用漆，只打蜡抛光，打蜡前用绛红色打底，打蜡抛光后色泽明亮、雍容大气，绛红色成为海派红木家具的主色调，引领了一时潮流。从风格来看海派红木家具。海派红木家具追求华丽的风格，吸收西式家具的制作风格，形成西洋装（欧洲式的家具式样和纹饰）、东洋装（日本式的家具式样和纹饰）和本装（清式家具式样和纹饰） 三种新潮装饰风格，适应了人们崇洋、追求享受的心理，也比传统红木家具更为实用和适应新生活。

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徽派建筑有着高超的建造技艺和浓厚的文化内涵以及独有的地方特色，在其形成过程中受到独特的地理环境和人文观念的影响，显示出较鲜明的区域特恒，从布局到色彩都给人一种较为统一的格调和风貌。 徽派建筑的风格特色上要体现在村落的民居建筑上，从设汁、选址、造型、结构、布局到装饰美化都集十地反映了徽州的土地特征、风水意愿和地域美饰倾向。所谓民居是指古时遗存的、相对于“官式做法”的民间居住房屋，它与宫殿、府邮、坛庙、陵园建筑不同，一般都采用较经济的手段，囚地制宜，因材致用，以满足生活及生产上的需要，其功能、形式、构造和用材相互适应，巧妙结合，各地民居又带有不同的人文特征，风格迥异，丰富多样而又淳朴自然。徽州建筑之所以为世人关注，当是基于它的特色及其形成的历史原因和地理因素。 徽州民宅的外观明朗，其布局以中轴线对称分列，面阔三间，巾为厅堂，两侧为室，厅堂前方称天井，采光通风；院落相套，造就川纵深自足型家族生存空间。整个宅居足以天井为中心，三间两过厢组成长方形平面双楼层(P式或“户”字式)的内向小型三(或四)合院，一般坐北朝南，倚山傍水，讲究风水价值。其四周青砖高墙围护，鱼鳞小青瓦覆盖的坡面屋顶，马头形的山墙从屋顶两侧筑起高过屋脊，以用作封火墙。 徽州民居的结构牢固，大多是砖墙、木梁架和方砖铺地，与我国南方一带“干栏建筑”无大区别，而且从渊源上看，早在公元前5000至前3300年的河姆渡新石器时代遗址中就有干栏式的条形建筑了”。

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朋友你说的徽派建筑冬瓜梁是怎么样的？这个不是安徽的人应该对徽派建筑了解的不多，但是徽派建的房子还是很漂亮的，尤其印象很深的是道路一排排过去全是白色的房子，远远看过去就是一道亮丽的风景。你如果学设计的话还是可以去了解了解徽派建筑。

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说到欧派这个品牌，大家第一时间想到的肯定是欧派橱柜，因为欧派橱柜知名度会比较大，欧派木门也是属于欧派公司的，同一个厂生产出来的产品质量应该都是不错的啦！我们先来了解下欧派公司吧！欧派木门公司坐落在中国木门之都浙江，拥有员工2500多人，每年生产的各类门达120万余套，产品不仅在国内有600多个专卖店而且还销往国外。从这里可以看出，欧派木门怎么样，想必心理也有些清楚，毕竟规模也是相当大的。任何一个生产制造公司或多或少都会出现过问题，欧派也不例外。据网上相关网友评论和听到的评论，欧派木门如果是贴pvc得木门不好，而且容易开裂，而原木门价格很高，加上售后服务不行等问题。不过正面的评价也有不少，欧派木门款式新颖，木门质量还是可以的，服务业不错，油漆涂刷的也相当好。在购买前多了解下木门需要注意什么地方，在购买时多注意下，不好就不买。欧派木门这个品牌在木门中属于中档装修的品牌，不是知名木门品牌。比较出名的木门品牌有：天天木门、春天木门、TATA木门、兄弟木门、喜来乐木门、日上木门等等，都是非常不错的木门，你也可以做一些了解哦~

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徽派中式家装风格的水墨写意、自由洒脱、悠闲自得的追求，便油然而生。以中国徽派民居文化为设计内涵本案设计师本着自由休闲的设计态度，结合极具现代美感的设计思路，其洇散而出的古典美韵。采用黑檀与金丝楠为作为主要结构材料。一深一浅相互呼应，展示出中式水墨风格的精髓。

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安徽徽派建筑风格的特点有： 一是和谐流畅，统一规划的整体美。 二是依山傍水，翠微缭绕的自然美。 三是清雅简淡、因陋就简的朴素美。

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1，徽派建筑的特色主要体现在村落民居、祠堂庙宇、牌坊和园林等建筑实体中。其风格最为鲜明的是大量遗存的传统民居村落，从选址、设计、造型、结构、布局到装饰美化都集中反映了徽州的山地特征、风水意愿和地域美饰倾向。 2，徽州村落的选址大多严格遵循中国传统风水规则进行，山水环抱，山明水秀，追求理想的人居环境和山水意境，被誉为“中国画里的乡村”。受传统风水“水为财源”观念的影响，寄命于商的徽州人尤其重视村落的“水口”，建构了一些独具特色的水口园林。徽式宅第结体多为多进院落式集合形式(小型者多为三合院式)，体现了徽州人“聚族而居”的特点。一般均坐北朝南，倚山面水，讲求风水价值。布局以中轴线对称分列，面阔三间，中为厅堂，两侧为厢房，厅堂前方称天井，采光通风。院落相套，造就出纵深自足性家庭的生活空间。民居外观整体性和美感很强，高墙封闭，马头翘角，墙线错落有致，黑瓦白墙，色泽典雅大方。装饰方面，清砖门罩、石雕漏窗、木雕楹柱与建筑物融为一体，使房屋精美如诗，堪为徽式宅第的一大特色。徽州的祠堂和牌坊也是徽派建筑中的重要建筑形式。村皆有祠，祠一般均规模宏大，富丽堂皇。而散缀各地的各式牌坊，则是古代徽州人文景观的重要组成部分。 3，作为传统的建筑流派，徽派建筑一直保持着其融古雅、简洁、富丽于一体的独特艺术风格。 4，具有徽派风格的砖雕、石雕、木雕三种民间雕刻工艺的简称。徽派"三雕"以歙县、黟县、婺源县最为典型，保存也相对较好。主要用于民居、祠堂、庙宇、园林等建筑的装饰，以及古式家具、屏联、笔筒、果盘等工艺雕刻。"三雕"的历史源于宋代，至明清而达极盛。明代雕刻粗矿、古朴，一般只有平雕和浅浮雕，借助于线条造型，而缺乏**变化，但强调对称，富于装饰趣味。清代雕刻细腻蘩复，构图、布局吸收了新安画派的表现手法，讲究艺术美，多用深浮雕和圆雕，提倡镂空效果，有的镂空层次多达十余层，亭台楼谢，树本山水，人物走兽，花鸟虫鱼集于同一画面，玲现剔透，错落有致，层次分明，栩栩如生，显示了雕刻工匠高超的艺术才能。 5，砖雕 是徽州盛产质地坚细的青灰砖上经过精致的雕镂而形成的建筑装饰，广泛用于徽派风格的门楼、门套、门楣、屋檐、屋顶、屋瓴等处，使建筑物显得典雅、庄重。它是明清以来兴起的徽派建筑艺术的重要组成部份。砖雕有平雕、浮雕、立体雕刻，题材包括翎毛花卉、龙虎狮象、林园山水、戏剧人物等，具有浓郁的民间色彩。徽州砖雕的用料与制作极为考究。歙县博物馆藏有一块灶神庙砖雕，见方仅尺的砖面上，雕刻着头戴金盔，身披甲胄、手握钢锏的圆雕菩萨，据考证这块精巧绝伦的砖雕花费了1200个匠工，堪称徽州砖雕艺术的经典作品。 6，石雕 在徽州城乡布很广，类别亦多，主要用于寺宅的廊柱、门墙、牌坊、墓葬等处的装饰，属浮雕与圆雕艺术，享誉甚高。徽州石雕题材受雕刻材料本身限制，不及木雕与砖雕复杂，主要是动植物形象、博古纹样和书法，至于人物故事与山水则较为少见。在雕刻风格上，浮雕以浅层透雕与平面雕为主，圆雕整合趋势明显，刀法融精致于古朴大方，没有清代木雕与砖雕那样细腻繁琐。 7，徽州山区盛产木材，建筑物绝大多数都是砖木石结构，尤以使用木料特多，成了木雕艺人发挥聪明才智的用武之地、徽州木雕用于旧时建筑物和家庭用具上的装饰，遍及城乡，其分布之广在全国屈指可数。宅院内的屏风、窗楹、栏柱，日常使用的床、桌、椅、案和文房用具上均可一睹木雕的风采，几乎是无村不有。徽州木雕的题材广泛，有人物、山水、花卉、禽兽、虫鱼、云头、回纹、八宝博古、文字锡联，以及各种吉祥图案等。徽州木雕是根据建筑物体的部件需要与可能，采用圆雕、浮雕、透雕等表现手法。明代初年。徽派木雕已初具规模，雕风拙朴粗扩，以平面淡浮雕手法为主。明中叶以后，随着徽商财力的增强，炫耀乡里的意识日益浓厚，木雕艺术也逐流向精雕细刻过渡，多层透雕取代平面浅雕成为主流。

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徽派是中式的一个分支，徽派是江南比较有名的。外观上江南水乡的翘房檐等，黑白分明的感觉！中式是传统的设计，体现在北京的皇宫里，皇宫的比较奢华的感觉，有门廊有红窗子绿柱子，雕栏玉砌！有庭院，有楼台，等，古诗都能很好的用在中式风格里，红楼梦里的园林别墅是中式的很好的写照！徽派你可以去江南自己感受下，我在北京，所以也常去颐和园什么的，只有身临其境才能真的知道所谓的各种风格流派

徽派古建筑以砖、木、石为原料，以木构架为主。梁架多用料硕大，且注重装饰。其横梁中部略微拱起，故民间俗称为“冬瓜梁”，两端雕出扁圆形(明代)或圆形(清代)花纹，中段常雕有多种图案，通体显得恢宏、华丽、壮美。立柱用料也颇粗大，上部稍细。 徽派建筑还广泛采用砖、木、石雕，表现出高超的装饰艺术水平。砖雕大多镶嵌在门罩、窗楣、照壁上，在大块的青砖上雕刻着生动逼真的人物、虫鱼、花鸟及八宝、博古和几何图案，极富装饰效果。是我国建筑材料的一个先驱。