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屏风，古时建筑物内部挡风用的一种家具，所谓“屏其风也”。屏风作为传统家具的重要组成部分，历史由来已久。屏风一般陈设于室内的显著位置，起到分隔、美化、挡风、协调等作用。它与古典家具相互辉映，相得益彰，浑然一体，成为家居装饰不可分割的整体，而呈现出一种和谐之美、宁静之美。
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宋代屏风形制有了更大进展，造型、装饰更为丰富。就底座而言，宋代屏座已由汉唐时简单的墩子发展成为具有桥形底墩、桨腿站牙及窄长横木组合而成的屏座，形成了座屏的基本造型。
在形式上，宋代屏风可分为独屏式和多屏式，独屏实物可见于山西装修'>大同金代阎德源墓出土的木屏。此墓出土杨木质屏风两件，在墓室东、西两壁各置一件。屏风通高116厘米，全长232厘米，底座高38.7厘米，屏宽38.3厘米，由云头纹底座、长方形屏框、方格架3部分组成，方格架为屏心，用立档14根、横档4根组成。方格架上裱糊绫绢，然后书写作画，现仅存残碎片。屏框下装屏座两个，座中开口，屏风插入口内，即可直立。山西大同地区的辽、金墓一般均有壁画，而此墓以屏风画代替壁画，虽为唐、五代屏风画的延续，仍属少见。
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古代的屏风(节选)
汪莱茵
屏风历来是我国室内的主要器具之一.我国古代建筑大都是土木结构的院落形式,不如今世钢筋水泥房屋那么严紧.为了挡风,古人开始制造屏风这种家具.除了挡风之外,屏风还是建筑物中可以移动的精巧断隔,有的在床后安置屏风,亦作倚靠或挂置什物之用.紫禁城太和殿(俗称金銮殿)正中的宝座上,设有雕龙髹金大椅,椅后摆着雕龙髹金屏风.这样陈设,不仅可以御风,又能增加御座的庄重肃穆气氛.由于屏风常摆设在室内明显的位置上,人们在屏风本身的美化和装饰上下过许多功夫,因此它逐渐发展成为我国传统的具有使用价值的著名手工艺品之一.
屏风有插屏和围屏之分.插屏多是单扇的,围屏则有多扇组成,少则二扇,多则十二扇,能随意折叠,可宽可窄,使用方便.制作屏风,一般采用木板,或以木料为骨,蒙上丝织品作为屏面,用石、套或金属等其他材料作柱基.屏面饰以各种彩绘,或镶嵌不同题材的图画,也有全素的屏风.帝王贵族们使用的屏风,用材尤其珍贵,做工精细,画面丰富多彩,瑰丽夺目.据史书记载,在西汉皇室的宫廷里,曾使用过璀璨斑斓的云母屏风、琉璃屏风和杂玉龟甲屏风等.《太平广记·奢侈·赵飞燕》称,西汉成帝时,皇后赵飞燕,向以挥霍无度闻名于世,有一次臣下向她进献三十五种贡品,其中就包括云母屏风和琉璃屏风.后世还出现有珐琅屏风、象牙屏风等等.这些屏风价值连城,多为统治阶级专用的奢侈品.所以《盐铁论·散不足》说,“一杯棬用百人之力,一屏风就万人之功.”
在我国,屏风的使用虽然已有几千年的历史,但留存的实物甚少.1972年湖南省长沙马王堆一号汉墓出土的屏风,可说是现在见到的我国最早最完整的屏风实物.这是一具彩绘漆插屏,木胎,长方形,通高62厘米.屏板长72厘米,宽58厘米,厚2．5厘米.屏板下安有两个承托的足 座.屏面髹漆,一面红漆地上满绘浅绿色油彩,中心绘一谷纹圆璧,周围绘几何形方连纹,边缘髹黑漆地,朱绘菱形图案.另一面髹黑漆地,以红、绿、灰三色油彩绘云纹和龙纹.但见一条游龙飞舞于长空之中,昂首张口,腾云遣雾,体态轻盈矫健,形象神奇生动,富有想象力和艺术魅力.绿色龙身,丹赤鳞和爪,边缘菱形图案呈朱红色,色调醒目鲜艳,画工技巧高超,落笔潇洒利落,刚柔结合,奔放有力.
说起古代实用屏风,则要推1966年出土的山西大同石家寨司马金龙墓的一架漆画屏风.这是南北朝后期魏太和八年(484)以前的作品,大部分已经朽毁了,所余五块屏板还比较完整.板高约八十厘米,还有四件浅灰 色细砂石精雕的小柱础,每个高十六点五厘米.如果复原起来,可能是一具四尺屏风,其形状不同于马王堆一号汉墓出土的插屏,而是可供一人使用的设置在床头的围屏.
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宋代文人园林的特点大致可以概括为简远、疏朗、雅致、天然四个方面。 简远：即景象简约而意境深远。这是对大自然的风致的提炼与概括，是宋代艺术的普遍风尚，也是创作方法趋于写意的表征。司马光的独乐园因其在“洛中诸圆最
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