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设计理念 北欧风格是注重人与自然、社会、与环境的有机的科学的结合，它的身上集中体现了绿色设计、环保设计、可持续发展设计的理念；它显示了对手工艺传统和天然材料的尊重与偏爱；它在形式上更为柔和与有机，因而富有浓厚的人情味；它的家居风格很大程度体现在家具的设计上。注重功能，简化设计，线条简练，多用明快的中性色。
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1、在建筑室内设计方面，就是室内的顶、墙、地三个面，完全不用纹样和图案装饰，只用线条、色块来区分点缀。
2、在家具设计方面，就产生了完全不使用雕花、纹饰的北欧家具，实际上的家具产品也是形式多样。如果说它们有什么共同点的话那一定是简洁、直接、功能化且贴近自然，一份宁静的北欧风情，绝非是蛊惑人心的虚华设计
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北欧设计理念是强调个性和人的设计风格伴随着不同的产品形态，开始与人们的生活发生着越来越密切的关系。轻巧、细腻、美丽又经济实惠是对其的综合概括，其设计造型上的成功有三点：艺术化的产品设计.有性格的产品造型.和谐的美感.
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北欧设计在20世纪晚期越来越受到国人的关注，其独特性主要表现在为大众的日常生活而设计的理念、民主设计的思想、人文功能主义的信念，以及在面临外来影响时对本民族优秀传统工艺的继承与发扬，这一切将给中国当代设计在新的历史环境下为谋求发展以丰富而深刻的启示。北欧的人性化设计理念与中国传统美学思想在许多方面具有相通之处，尽管中国传统美学源远流长、博大精深，但用传统美学来剖析当代设计艺术，尤其是北欧的现代设计艺术还很少。如何有效地制作出价廉物美的日常生活用品，以满足文化素质不断提升的消费者需求，依然是当今我国设计界的薄弱环节。在怎样设计、制作、推广和销售优质的生活用品，来提高大众的生活品质等方面，北欧设计的成功经验对我们有一定的借鉴和启发作用。
北欧设计强调民主，倡导人与自然间的和谐、朴实之美，这一切则与中国传统美学不谋而合。从古至今，中国传统文化博大精深，内容涵盖到社会的各个领域，其人文哲理、审美取向和审美心理等也具有独特的民族属性，古代先贤对生活环境的态度与基本思想以及对自我人性的探索一直延续至今，一些基本思想和态度渗透到社会的各个角落与领域，艺术设计也亦然。中国传统的哲学思想与审美哲学是密切相关的，儒、道、释(佛)是中国传统文化的主干所在，其“天人合一”、“时中”、“共生”、“重生”等基本思想对现代社会具有普遍和广泛的借鉴意义。
北欧设计中儒家思想的体现
北欧家具在1900年的巴黎博览会上面市时，就以现代化且具人情味的设计风格在业界引起轰动。它与当时德国和欧洲其他国家的功能主义不同，在适应本土地域文化环境的同时，在外形上一反德国功能主义作品中那种常见的冰冷、严肃的纯几何形式，将直线换成曲线，并倾向于运用当地传统的木材、皮草等天然材料，显现出北欧的功能主义对自然与社会的亲和力，因而被称为“人文功能主义”，满足了人们生理和心理的需求。这种人文功能主义既遵循功能主义原则，同时又具有北欧设计深厚的人文特点，将功能与人情味融为一体。
北欧设计与其他国家的设计最大的不同在于突出一个“情”字，这个“情”不仅是指人情味，同时也表露出民族深厚传统的情调，恰与漠视民族差异、忽视人的心理情感的早期功能主义形成了鲜明对比。因此，这个“情”字是北欧设计的灵魂所在，无论是北欧的建筑设计、室内设计还是家具设计，都充分考虑了“情”字的发挥，这不仅是北欧人性化设计的典型特征，也是本民族传统发扬光大的支点。
芬兰设计大师阿尔托在反映本民族文化观念的同时，将个人需求的重要性——物质、精神、心理方面提高到大众需求之上。阿尔托也是北欧设计中注重民族情感的代表，他针对“建筑人情化”曾发表过这样的论述：“现代建筑的最新课题是要使合理的方法突破技术范畴而进入人情与心理的领域”。 他如饥似渴地汲取与本民族民主精神、社会观念及美学特质能够相协调的东西，并融合到民族文化当中，不仅振奋了民族精神，而且给世界文化注入了新的动力(见下图)。
北欧“人情味”的现代设计与中国儒家思想的“以情为美”具有异曲同工之妙。
儒家对“情”与“欲”的基本态度，奠定了中国美学“以情为美”的思想基础，儒家思想认为符合礼的“情”是善的，而超乎礼之外的“情”是恶的。在六朝时期，人们将“情”从道德礼教的牢笼下解放出来，明确提出“以情为美”的观点，因此在这一时期出现了文艺美学中“以情为美”的观点，“诗人有情就有美，无情就无美，寡情就少美”。这一观点也与德国早期功能主义漠视人情味，冰冷、机械的设计理念相对立，由此看来，这也许是早期功能主义不能长久的根本。北欧提出的“人文功能主义”重情、表情，同时又不失功能主义的原则，从而得到长足发展。《诠赋》篇说：“情以物兴，物以情观”，创作是物与情互相感应、互相生发的结果。而作为设计的创作也是如此，蔑视创作中的“情”，无视设计创作中的“感”，其作品必将是苍白无力、冷漠呆板的。
明末清初，以情为至善、至美的美学思想在世人的行为践履和文艺创作中得到了充分展示。六朝人“物以情观”，钟情山水，故山水田园之美频频出现在六朝的诗歌和绘画之中。明清之际，尊情者也以情观物，寄情山水，故山水在他们眼中显得更加美丽动人，凡是至美的文艺作品，都不外是饱含情感之作。到了晚清时期，清廷内掀起了资产阶级改良运动，改良派借鉴西方资产阶级人道主义等新思想，继承了晚明以来启蒙主义思想内核，肯定了情感在人类生活中的核心地位，进一步强调了情感在艺术美中的决定作用，艺术也因情感而产生动人之美。由此看来，北欧设计赋予产品饱含深情的生命力，这正是北欧设计兴盛的根源所在。
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在20世纪20年代，大众服务的设计主旨决定了北欧风格设计风靡世界。功能主义在1930年的斯德哥尔摩博览会大放异彩，标志着其突破了斯堪的纳维亚地区，与世界接轨。北欧风格将德国的崇尚实用功能理念和其本土的传统工艺相结合，富有人情味的设计使得它享誉国际。它逐步形成系统独特的风格于40年代。北欧设计的典型特征是崇尚自然、尊重传统工艺技术。
20世纪中期的北欧经济的发展迅速使得北欧人拥有高福利的制度。但北欧人依然重视产品的实用性，简单自然的审美观依旧传承。北欧的住宅文化和设计理念深受影响。故，即使是在工业时代的北欧产品设计都依然保留着关注用户身心健康的人文关怀的要素。传统和时尚创新被北欧设计师运用得淋漓尽致。
在使大众利益得到关注的同时，北欧设计没有缺失对小众的关怀。例如消除残障人士在生活上的不便，为其设计便捷的人性设计，实现社会公平。它们都体现了北欧风格设计对人的周全关心。
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论北欧设计理念 与中国传统美学遇合2 北欧设计在20世纪晚期越来越受到国人的关注,其独特性主要表现在为大众的日常生活而设计的理念、民主设计的思想、人文...
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第一、在建筑室内设计方面，就是室内的顶、墙、地三个面，完全不用纹样和图案装饰，只用线条、色块来区分点缀。
第二、在家具设计方面，就产生了完全不使用雕花、纹饰的北欧家具，实际上的家具产品也是形式多样。如果说它们有什么共同点的话那一定是简洁、直接、功能化且贴近自然，一份宁静的北欧风情，绝非是蛊惑人心的虚华设计影响
北欧风格以简洁著称于世，并影响到后来的“极简主义”、“简约主义”、“后现代”等风格。在20世纪风起云涌的“工业设计”浪潮中，北欧风格的简洁被推到极致。
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北欧设计在20世纪晚期越来越受到国人的关注，其独特性主要表现在为大众的日常生活而设计的理念、民主设计的思想、人文功能主义的信念，以及在面临外来影响时对本民族优秀传统工艺的继承与发扬，这一切将给中国当代设计在新的历史环境下为谋求发展以丰富而深刻的启示。北欧的人性化设计理念与中国传统美学思想在许多方面具有相通之处，尽管中国传统美学源远流长、博大精深，但用传统美学来剖析当代设计艺术，尤其是北欧的现代设计艺术还很少。如何有效地制作出价廉物美的日常生活用品，以满足文化素质不断提升的消费者需求，依然是当今我国设计界的薄弱环节。在怎样设计、制作、推广和销售优质的生活用品，来提高大众的生活品质等方面，北欧设计的成功经验对我们有一定的借鉴和启发作用。
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1、一方面，它强调含蓄，提倡以少胜多，尽可能地把设计的元素、色彩、照明、原材料简化到最少。黑、白或灰是常用的色彩计划，比较少采用装饰图案。另一方面，它追求色彩与材料的高质感，通过对材料的严格控制，避免简约沦为简单的设计。
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