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一、制作工艺上，唐代工匠制作唐三彩陶瓷马需要很多步骤，先陶泥做成一完整器形，然后做陶花，然后陶花成型，一匹陶马被分成头颈、躯干、腿和尾巴等 部分，分开制成陶花，然后陶泥填入陶花，挤压结实后取出粘结塑形。从陶马的腹腔孔向里面看，能看到清晰的粘连痕迹，胎体也非常结实。而如今的 赝品胎体都比较轻薄，内壁也没有粘连痕迹，比较平滑。
二、唐三彩陶瓷马真品使用的原材是北方次生高岭土，经过多道严格的筛选制成陶泥，此外唐三彩器在地下埋藏一千多年，胎体表面会出现粉化剥蚀现象，胎 体为白色且白度不高，白色中还微微泛着红色。而是用现代瓷土制成的唐三彩仿品，使用机器加工的胎体洁白，棱角分明，最终的是其没有时间堆积形 成的粉化剥蚀现象。
三、唐三彩陶瓷马马真品头部比较小，两眼上的眉骨粗大而隆起，颈部上细下粗，其背部、肚子、臀部圆润肥硕，且收得很紧，腿部上端粗短，下部细长，看 上去矫健有神。现代仿制品看上去非常逼真，但是其头部较大，身体骨骼线条不够清晰，肚子肥硕松弛，看上去没有矫健之感。
四、唐三彩陶瓷马真品釉色沉稳厚润，在地下埋藏了一千多年后，其表面多有开片，开片纹理细，像是形成在釉下。仿制品釉层稀薄，有名啊颜色光亮刺眼， 偶有开片者，开片纹理也是又深又长。
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唐三彩是汉族古代陶瓷烧制工艺的珍品，是唐代低温彩釉陶器的总称，属于一种盛行于唐代的低温铅釉的彩釉陶器，以黄、白、绿为基本釉色。
首先是开片。严格地来说，是陶瓷制作后的一种缺陷。开片是陶瓷器在制作过程中，受到各种自然或人为的因素，在表面所生成的裂纹。
一开始，这种裂纹的形成机理被偶然性所制约，当这种大小不一，形状各异的裂纹，使陶瓷器表面产生一种奇特的观赏效果后，收藏家和制作者就开始重视这种裂纹，并摸索产生这种裂纹的工艺要求。
针孔,有些产品从釉表面至胎基有较小孔,是属于次品,然而由于釉热而发泡产生极个别小孔,却是情理之中,多见小型物品。但一般说来，高档品是不允许出现在明显位置的。
唐三彩烧制是采用二次烧成法，经过精心配釉，呈现出各种不同的色彩。在烧制过程中发生化学变化，任何两件唐三彩作品是完全一样的，是一种具有中国独特风格的传统艺品。
唐三彩首先釉色光泽也必须达到合格或精品釉色的要求，釉色是产品差价一个距大的原因。
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唐三彩的真伪鉴定假作真时真亦假，现在存世的真真假假，又真又假的三彩，在鉴定时确实很难。又因为唐三彩烧制地点不一，胎质和釉色，造型和风格本身就各不相同，在鉴别时很可能假当作真，真又当作假。对民国初及近二十年的仿制品，应从胎、釉、形、神诸方面综合考虑，尤其是难以言传的“神”，是任何名匠高手都仿不了的。 胎——真品是陶胎，较为粗松，胎色呈白、白中闪黄或粉红色。近二十年新仿的是瓷胎，细腻致密，有些则用石膏加水泥制成，洁白或稍灰。釉——真品釉层厚实，光泽柔和，釉色深沉，外观自然而古拙。由于长期水漫土蚀，釉面形成一种极细的无色纹片，纹片四边上翘与胎体略有分离。南方出土的唐三彩还可以见到水蚀而产生的银釉。民国初及近二十年所仿釉面晶亮，有大且不匀的纹片，纹片四周上翘现象。
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洛阳、长安，扬州及其他地区都有唐三彩陶瓷画。唐三彩的胎，其胎土颇为细致，一般都以比较纯净的高岭土加工而成。无论胎来自洛阳、长安，还是扬州及其他地区，必定吸水性强并具有较强的可塑性。唐三彩的坯胎在经过llOO℃高温烧成后，
来自唐三彩陶瓷画的地址谁知道?2015-07-17 -
唐三彩陶马，其准确的造型和神骏矫健的性格，可谓达到精美卓绝的程度。鲜于庭诲和中堡村墓出土的三彩马，昂威壮健，四蹄轻捷，或昂首向前，或低昌返顾，或悠然耸立，胸前和腹上,都有华丽的金铃和精致的垂饰。
来自唐三彩陶俑有哪些种类？2016-09-23 -
像唐三彩这么出彩的陶瓷 洛阳造的唐三彩仿制品为何如此逼真？这要从唐三彩的发现说起：1905年前后，洛阳北邙山因修筑陇海铁路而毁坏了一批唐代墓葬，工人们在其中发现了众多马形与人形的随葬陶器，这批陶器立刻引起了国学大师王国
来自唐三彩瓶怎么鉴定？2015-08-17 -
唐三彩陶马是唐代雕塑艺术品种最能反映时代精神的作品。洛阳出土的唐三彩陶马具有较高艺术、经济和收藏价值。博物馆、艺术馆、社会个人收藏家总是重金收购，作为艺术瑰宝收藏。唐三彩陶马是雕塑艺术高度发达的时代产物。大唐盛世，文化教
来自唐三彩陶马有什么特点？2015-05-31 -
釉色唐三彩埋入地下，历经千余年，受土壤环境和土壤中化学物质如酸、碱等的侵蚀，光亮夺目的光泽已变得柔和莹润，釉面的开片均匀细小，有规律，开片四边微微上翘，用放大镜仔细观察片与片之间的间隙有锈蚀的银沁，类似于汉代绿釉陶壶的泛
来自唐三彩瓷器鉴定方法是什么2015-05-09
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